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“南张北溥” 看画坛两才子民国风流手笔

2017年03月20日 08:51    作者:    来源:新华网    [纠错]

 

  “南张北溥”:鬼才和末世王孙的画坛传奇

  张大千和溥心畬两位先生是民国画坛惺惺相惜的两大才子,是近现代以来大众耳熟能详的著名画家,在我国近现代绘画史上占有重要的位置。两人在山水画方面的造诣是异曲同工。他们一个主南宗,兼写北宗;一个主北宗,偶写南宗;一个写山水乱头粗服,一个则雍容富贵;一个是南方人,一个是北方入。基于此,1935年8月,北京琉璃厂集萃山房的经理周殿侯首先提出“南张北溥”之说。

  1927年,画坛新秀张大千和旧王孙溥心畬在北平结识,从此结下深厚的情谊,并以丹青妙笔驰誉于上个世纪三、四十年代的中国画坛。之后,一直不曾间断联系。溥心畬因病在台北去世后,张大千专程到其墓前哀悼。两位大师的友谊,有如俞伯牙和钟子期,高山流水,终身不弃。张大千在自己40年回顾展的自序中有赞:“柔而能健,峭而能厚,吾仰溥心畬。”而溥心畬在张大千拿自己的照片求题诗时说:“滔滔四海风尘日,宇宙难容一大千。”

  展品来源:张伯驹先生的独具慧眼

  吉林省博物院多年以来一直致力于古代和近现代书画的收藏,有幸在二十世纪六十年代张伯驹先生担任第一常务副馆长期间,为吉林省博物院大量购藏历代名家书画,尤以张大千和溥心畬两位先生的作品数量最为丰富,并且经张伯驹先生过目审定,目前成为国内收藏张大千和溥心畬两位先生书画作品的重镇,尤其以他们的早中期作品为主,为研究两位先生晚年绘画风格的演变提供了重要的线索和轨迹。

  “此次展品是从我院院藏两位先生作品中精选出的,各40幅,含每人三柄成扇,均为民国时期作品。值得一提的是,这些作品涵盖花鸟、山水、人物,艺术门类齐全。”吉林博物院陈列部张磊老师作为展览导览人,这样告诉雅昌艺术网,“‘风流清逸,萧疏奔放’这个主题既是两位先生的共性,又代表两位先生的个性。两位先生最大的相同点是清逸,都是风流之士,无论是书法还是绘画都有一种清气。萧疏指的是溥心畲先生,中国文人画的最高境界是荒寒之境,溥先生作品深具此气质;奔放指的是大千先生,其作品风格洒脱率性。”

  同时张磊介绍:吉林省博物院的这批藏品都是专款专项、入库登记、国家拨款收藏的,来源一些私人藏品家包括荣宝斋等。这里必须要提到民国四公子之一张伯驹先生,他与两位先生交往甚深。而张先生与这批藏品以及吉林省博物院的缘分要从1961年说起。

  1957年,张伯驹先生被打成右派,挚友陈毅元帅在1961年安排先生到长春出任吉林省博物馆第一副馆长,潘素同行,因此远离了“反右”斗争的漩涡之地,与此同时,潘素担任吉林省艺术专科学校教授,陪伴左右,无论是后来下放舒兰还是回京,始终未曾分离,一直到1982年2月26日10时43分,张伯驹逝世。关于张伯驹之死,潘素曾一度非常自责。章诒和《往事并不如烟》中有这样的叙述:潘素哭道:“伯驹是好好的,只不过得了感冒。几天不见好,才把他送进医院,他不愿意去,是边劝边哄的。我原以为送他进去就能把病治好,那晓得我把他一送就送进了鬼门关。”说到这里,潘素不住地用拳头捶打胸口,痛悔万分。

  张伯驹担任吉林省博物馆副馆长期间又得到了当时中共吉林省委宣传部长宋振庭的大力支持。先生将自己对文物的收藏、整理、鉴定等方面的知识和经验毫无保留地贡献了出来,而且购进大批书画珍品,比如元代倪瓒的《敬亭山寺图》、明代孙隆的《花鸟草虫图卷》和董其昌的《昼锦堂记》等一大批精品书画都是由先生组织征集的,几年的时间让吉林省博物馆的书画藏品在数量和质量上跃居全国前列,给后人留下了无比珍贵的精神财富。更可贵的是,张伯驹夫妇二人落实政策迁回北京后,在1964年至1965年间,他们珍藏的五十余件文物均无偿捐赠给了吉林省博物馆,其中许多作品极为珍贵。

  当然,这批藏品也是张伯驹先生在特殊历史时期,冒着极大风险慧眼独具收藏下的。

  张大千篇

  舟中看山图(125cm×39cm) 张大千1932年纸本设色

  款:狂名久说张三影,海内蜚传两石涛。不信麻姑能变幻,却疑狡猾到吾曹。大千戏拈。

  又题:蛰庐老友视此略似大涤子否?壬申之正月二十七日,试此佳楮,心手俱快,并记。大千弟张爰。

  钤印:大千、张季、张爰、大千居士

  古松栖鸦图(126.5cm×47.5cm)张大千1936年纸本设色

  款:松雅(鸦)古画中不多见,惟新罗山人有之。于此作参合边景昭、陈老莲笔法写之。丙子春日,蜀人张爰。

  铃印:大风堂、张爰、大千大利、太华峰头作重父。

  白云绕山图(97cm×40.5cm) 张大千1940年纸本设色

  款:庚辰夏寄祝铭三兄六十寿,大千弟张爰青城山中。

  钤印:张爰之印、大千、春长好、以介眉寿。

【责任编辑:舜英】

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